一般而言，一首歌的收入裡，歌手本人可以分到20% - 40% 的版稅（視唱片合同而定. 詞曲作者和製作人等主創人員平分5%，其餘歸唱片公司.Togglenavigation登入註冊佈告欄首頁版庫實習觀點放送海外工作心得心靈學長姐使用規範履歷聊天特別合作GoWiFi購票註冊登入×請先登入這個功能需要先登入才能運用喔!登入×加入您已加入觀點放送之後您可在個人管理中心->動態訊息看到觀點放送的最新動態×追蹤您已追蹤之後您可在個人管理中心->動態訊息看到的最新動態×檢舉不當資訊不適合出現在此佈告欄廣告文有不當或不雅內容取消送出×刪除文章確定刪除文章?取消刪除×刪除留言確定刪除留言?取消刪除×鼓勵作者Loading...×應徵此份工作聯絡Email*你可以透過以下方式傳遞履歷：1.由Blink專屬履歷中挑選製作履歷管理履歷2.由上傳自備履歷文件檔中挑選3.上傳自備履歷文件檔(限PDF)最多上傳兩份文件上傳履歷儲存本次簡述管理取消送出履歷履歷已送出用BlinkResume寫履歷，讓你贏在應徵第一步！按此了解更多##file_name##...waiting..×複製文章連結已複製文章連結，您現在可轉貼至其他地方。

佈告欄觀點放送文章本佈告欄熱門標籤追蹤Philip音樂圈的創作者，也是越來越難混下去2019-02-0118:33檢舉5.2K3171RE:台灣這塊土地，我看見創作者的悲哀原文：https://www.blink.com.tw/board/post/60219/ 不知道中野先生作者有沒有研究，在日本只要出單行本一本漫畫的版稅是10%，所以像尾田老師這種等級的，光每年版稅賺不完如果依照中野先生說的，youngguns當年百萬本銷售，就算100萬本一本280x10%x1,000,000=28,000,000，光版稅就2千800萬假如比照尾田老師的作法，台灣的環境可以讓他出公仔、動漫化，現在恐怕不得了了以台灣漫畫家稿費是一頁500元，其實這個價碼算高了，不過也有人會出到1000元很多人都說這很血汗，可是這行的本來就是這樣，就算在日本也不會好到哪裡去你在成名前，是有很多苦要吃的，況且你如果自己神到一人就能完成以一個週刊型漫畫家來說，一週交20頁的稿子，一個月交四次稿一個月稿費就有40000元了！比22K還多，這還不計算當單行本上市時還可以拿的版稅 其實我一開始看到這主題時，我第一個領域大家有想過作詞作曲家的又是怎麼生活的嗎？ 其實他們跟那些漫畫家一樣，甚至更競爭，如果是我，我會這麼比喻漫畫家，就像工程師一樣，他有獨一無二的技術，每個人風格都不同，但總會找到有人喜歡作詞作曲家，就像行銷一樣，要懂音樂不難，寫歌也不難，重點是找到歌手唱，除非你自己發專輯但我不認為作詞作曲家是最卑微的，因為最卑微的是編劇在台灣，編劇幾乎沒什麼主導權(除非是他要自己發行，像九把刀那樣)大多的編劇都得聽電視台或是出資方，要多煽情就多煽情，只要能衝收視，能有票房就好而編劇是拿不到版稅的，就連演員也一樣，扯遠了 我曾經看過有人寫了上百首的歌，才被選中，而最後選中他的歌是SHE被人氣歌手選中，我想那位創作者的眼淚都要掉下來了吧！那英說過，「征服」「出賣」讓作詞作曲家賺到翻掉 那我就來告訴大家，作詞作曲家是怎麼賺到翻掉的 一般而言，一首歌的收入裡，歌手本人可以分到20%-40%的版稅（視唱片合同而定詞曲作者和製作人等主創人員平分5%，其餘歸唱片公司這個是實體唱片時代美國的業界規則，在香港和臺灣樂壇幾乎是比照辦理 張惠妹的前兩張專輯《姐妹》和《BadBoy》分別在臺灣實現了110萬張和130萬張的銷量而全亞洲的銷量分別達到400萬和600萬 想必阿妹一定是最賺錢的，你們去乘上上面跟你們說的版稅原則就知道了其中「聽海」的作曲和製作人涂惠元曾經表示，單憑這首歌就給他帶來了超過千萬元的版稅而且多年過去，還會有版稅源源不斷地支付過來 版稅是靠什麼來的？實體專輯銷售、KTV、公開演出、付費音樂串流平台以前還會有鈴聲下載，現在可能也減少很多 普遍寫一首歌的價錢都不高，3000元也有人寫，幾十萬也有人邀像是林夕、方文山等知名寫詞家，據我查到的行情價，他們是落在24-30萬中間尤其是林夕，他曾經一年寫了200多首，如果每一首都是這樣的價位很可觀但最可觀還不是這種「死稿費」，而是版權，寫了4000多首歌的他，每年有千萬的版稅可以拿 但現在許多音樂人已經沒有以前好賺了，因為數位音樂起來有許多平台是不支持版稅的，像是大流量的youtube、Facebook不論你的點閱量多高，你只能拿到他們內部自訂的報酬費 付費音樂串流服務商Spotify，2015年支付給唱片公司的報酬相當於每位用戶20美元，YouTube則不到1美元支付給音樂創作人一次相對微薄的「公開傳輸權利金」以JerryC來