他的意思是，我一定要等到專業的文學出版社為我出書為止，自費出版是 ... 真正明白這句話是什麼意思，並且也會盡量勸阻年輕的寫作者自費出版。

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（圖/pakutaso）不要再把出書當成夢想了，它只是一樁牽連甚廣的工作。

這篇文章的內容，你可以統統都忘記，但請不要忘記上面這句話。

【熱銷蔬菜箱補貨！】嚴選5大類12種品項蔬菜產地直送到家就跟幾乎所有小文青一樣，我一開始也是個把出書當夢想的人。

一般人對於「書」有一種崇高的想像，就算是不買書不讀書的人，也多少認為寫書是了不起的事，那就更別說是把寫作放在心上的我們了。

我高中得過一個大獎之後，接下來幾年一直陷入「無法突破」的焦慮裡，伴隨著這種焦慮的，就是一股「我到底什麼時候才能出書呢」的念頭。

更慘綠的是，雖然我把「出書」當成最終的勝利條件，但我其實並不知道具體要如何努力才能得到出版機會。

而且，我也從來沒想過出了書之後，還有什麼在等著我。

到了大學後期，我甚至有點自暴自棄地對很照顧我的前輩高翊峰說：「如果到了二十五歲都還沒辦法出書，我乾脆自己排版、自己印一印算了。

」我說的這種方式，就是所謂的「自費出版」或「獨立出版」模式。

這是所有出書方式之中，最簡單的一種。

只要你把自己寫出來的一堆字印在一疊紙上，釘起來，親自去每一個書店問他們願不願意寄賣自己的書，就可以了。

聽起來很業餘，但文學史上卻不乏用這種方式出書的人。

其中最有名的，就是夏宇的《備忘錄》。

這本詩集不但讓她一舉成名，影響了一九九○年代後大批的台灣詩人，初版的五百本更成為舊書收藏家的夢幻逸品，最高的一本曾經衝到22,300元的拍賣價（那是詩人商禽釋出的藏書，簡直是泛著聖光的一本啊）。

我當然不會幻想自己的小說集能搞成這樣，當時是真的自暴自棄，想說沒人要幫我出，我自己出也沒有什麼不可以。

「不可以，」高翊峰斬釘截鐵：「不要這樣浪費你自己。

」他的意思是，我一定要等到專業的文學出版社為我出書為止，自費出版是不值得的。

我當時感激他的看重，卻要直到好幾年後才真正明白這句話是什麼意思，並且也會盡量勸阻年輕的寫作者自費出版。

出書是工作，不是夢想當我們把出書當成一個夢想、一個里程碑、當成寫作生涯的勝利條件時，其實是捨本逐末的。

「出書」這件事的本質是什麼？從職業的角度看，它不過就是一種作品發表的形式，透過這個過程讓讀者讀到你、讓業界知道你、並且讓你獲得一些名聲或金錢的收益，如此而已。

就此來說，「出書」這件事，跟在雜誌上或報紙上發表作品，本質上並沒有不同。

而我們現在所習慣的那種文學書的規格、形式和流通方式，都只是業界條件折衷調和的結果，也沒什麼了不起的道理可言。

過去的「書」不是長這個樣子，未來的「書」大概也不會是現在的長相，重要的是如何讓創作的成果流通在有興趣的人們手上。

「出書」並沒有那麼偉大，它只是作家工作的一部分而已（雖然可能是最重要的一部分）。

因此，你不應該為了出一本書而傾盡所有。

如果你以「作家」為職志，你不可能期待自己的生涯高點只是「出了第一本書」吧？所有重要的作家，都是一本一本跨進文學聖殿的。

出書確實需要慎重、認真，但不是因為它完成了你的夢想，而是因為這項工作牽連甚廣。

它是一連串複雜的業界分工：作者創作、編輯優化、印刷廠生產、經銷商流通、書店銷售、媒體行銷，這是一個曾經擁有榮光和龐大利潤的產業，即使現在日薄西山，仍然有一群堅持不懈的專業人士在撐著它。

這些人不是生來為你圓夢的，他們也有自己的理想、使命和利潤。

因為必須行銷，所以出版產業會把作家捧得很高，好讓消費者有掏錢的動力；但