台灣近現代藝術11家 | 被動收入的投資秘訣 - 2024年9月
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台灣近現代藝術11家
台灣美術史學術性的研究,起於一九八○年代末期,至今許多研究的方法還在不斷嘗試摸索之中;作者企圖以較宏觀的文化角度,對近現代台灣藝術家身處不同文化衝擊之下,所激發的因應及追求,作一較具時間縱深的觀察、詮釋,並給予肯定。作者對十一位風格獨具的藝術家及其作品的剖析討論選輯。其中含日治時期的三位前輩畫家,及八位戰後以現代藝術為追求的藝術家。
《台灣近現代藝術11家》一書,係國內近幾年來,對台灣美術史挖掘深刻、研究與著作俱豐的青壯學者蕭瓊瑞的新著;也是作者對十一位台灣近現代風格獨具藝術家的剖析論述。本書主要集中在畫家與作品的討論方面,所以內容包括大量的圖版,呈現出所論及畫家的清晰面貌。 台灣美術史學術性的研究,起於一九八○年代末期,迄今不過十餘年時間,許多研究的論題尚未真正突顯,研究的方法也還在不斷地嘗試與摸索之中;作者企圖以較宏觀的文化角度,對近現代台灣藝術家身處不同文化衝擊之下,所激發的因應及追求,作一較具時間縱深的觀察、詮釋,並給予一定的歷史定位。 其中含日治時期的三位前輩畫家,及八位戰後以現代藝術為追求的藝術家,分別呈顯了百年來台灣藝術家在不同時期,對藝術創作的不同關懷與思考,也呈顯相同時代,不同面向的嘗試與努力。 十一位藝術家中,有前往日本留學後回歸祖國,投入「油畫民族化」課題思考的第一代畫家王悅之;也有以台灣本土人物油畫知名,卻在風景創作中呈顯出中國式油畫山水的李梅樹;也有始終以理性思維出發,在空間追求上意圖有所掌握、突破的陳慧坤。 而在戰後的新一波大移民中,有以木刻版畫出身,之後投身現代版畫運動,創作出氣象磅礡的傳世鉅構的聾畫家耳氏陳庭詩;也有分屬「五月畫會」「東方畫會」、「現代版畫會」的代表人物劉國松、蕭勤、李錫奇等人,和作為當時最重要的藝評家之一,後來也在創作上呈現相當強度的楚戈。同時,作者也著意觀照卜居南台灣的本土雕塑家陳英傑,以及以簡筆水彩獨樹一幟的文人畫家王家誠。至於陳正雄則是台灣現代繪畫運動期間,由本土脈絡出發,跳脫「類立體」的省展風格,而在純粹抽象創作上,達到一定高度,倍受國際藝壇肯定的一位傑出創作者。 這十一位藝術家,各有不同的文化背景,但在藝術的追求上,呈現一種開放、求變、創新、突破的精神,則是相當一致的特色。在傳統與現代的激流震盪中,勇敢地逆流前進,卻也在一定的生命歷程後,迴游於自我傳統文化的原生湖泊之中,蘊育另一個新興的生命。作者認為將整個文化的新生、茁壯,完全責成於一兩位藝術家的身上,自然是一種過度的迷信,也是不公平的作法;但在一群人的身上,看見一種類同的努力和大方向,這個時代的脈動和心靈,應該也可以因此被掌握而有所期待。 本書具體而微、一定程度地呈現了近百年來台灣美術創作的諸般面貌,對關懷台灣文化發展、意圖瞭解藝術家創作心靈與思維的讀者,定能有所啟發與幫助。作者更以感性誠懇的文筆、廣闊清晰的視野、開放中肯的觀點,將台灣美術研究的課題開發和論述深化,是一本值得閱讀台灣近現代美術家的選集。