運字的人:創作者的鑿光伏案史 | 被動收入的投資秘訣 - 2024年9月
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運字的人:創作者的鑿光伏案史
小小書房十年紀念書出版企劃書之三:《運字的人:創作者的鑿光伏案史》
*沒有創作者,在黑暗中我們將如何前進?
小說家、劇場工作者、紀錄片導演、詩人、音樂家、藝術家,沒有他們的伏案鑿光,就沒有深刻作品,以及提醒我們時刻應當返身思索的生活日常。
十年紀念的第三本書《運字的人:創作者的鑿光伏案史》,是一本第一手訪談實錄,收錄王墨林、胡台麗、零雨、黃庭輔、鍾永豐、駱以軍、黃錦樹、Liglav A-wu(利格拉樂.阿烏)、吳明益、林生祥、高俊宏、Yannick Dauby、蔡宛璇等十三位創作者的創作歷程與生涯專訪,透過訪視與深入的對話,了解這些創作者們,面對創作所專注的主題、議題,各自戮力地書寫與傳播的歷程,抑或轉化。企望藉此,讓讀者們能更深入地理解他們,那一顆顆獨特的心靈。
*誰需要這本書?
●對文字、音樂、影像、藝術充滿熱情的新手創作者。
讓你知道一位創作者的誕生過程,以及他們一路走來的自我砥礪。
●如果你已經是個創作者,相信你也正持續摸索創作方向、思索自身創作的意義,並且獨自面對各種困境與挑戰。別擔心,這本書讓你知道,你不孤單!
1.閱讀、嘗試、探索、積累,你想知道他們是如何一路成長的嗎?經過一個又一個的十年,他們的初衷與爆發、他們的妥協與低谷,是什麼力量讓他們如此執著、堅持下來?
2.吃飽很重要!創作者們如何活下來,並且兼顧創作與生活? 面對創作環境的轉變,他們的對策?
●給編輯、發行人、藝術行政、和所有與創作者共同前進的相關工作者:你該如何理解,甚至幫助你的「合作對象」?
●也給單純的愛讀者:「這個作品,是這樣完成的啊!?」
1.在相對小眾的、卻又競爭激烈的藝文市場中,究竟藝文創作者,在現今的時代,該如何自我定位,在激烈的競爭中繼續「做自己」?
2.如果你是讀者,當然,你正捧著這本書,你想知道你喜愛的作品怎麼誕生的嗎?讓創作者親自來告訴你這個艱辛的歷程!
作者簡介
採訪、撰文團隊簡歷
李偉麟
經常聽人說故事,把故事轉化為一股力量、一種可能、一段旅程的文字工作者。
陳安弦
國立臺灣大學人類學研究所碩士。曾任水牛出版社編輯;現任小寫出版企劃編輯。
沈眠
一九七六年十月降生,與夢媧和三頭兒子貓帝、魔兒、神跩及一人類女兒禪共同生活的寫字狂,信仰書寫,明白寫字是必須堅定搏鬥、連綿不斷的長期作業,正在接近不再追求設計天衣無縫、願意讓破綻出現的自然境界。獲數十種文學獎,二〇一四年出版《詩集》短篇小說合集,二〇一七年線上發表《武俠小說》詩集。
擁有【最初,只剩下蜂蜜的幻覺。】:mypaper.pchome.com.tw/news/silentshen/。
蕭淑如
臺南,白河人。國立臺南藝術大學,動畫藝術與影像美學研究所,影像美學組碩士。
虹風(沙貓)
小小書房店主。國立政治大學俄語系、莫斯科大學俄語系文學組碩士。
曾任《誠品好讀》編輯、誠品網路書店行銷企劃主編、臺北市國際書展基金會國際專員,於永和社區大學任文學閱讀講師。
二〇〇六年創立獨立書店「小小書房」。曾獲中央日報文學獎新詩佳作獎,著有《完全變態》、《百秒.當下.台北城》,譯作塔可夫斯基《Instant Light》。
游任道
國立臺灣清華大學社會學研究所碩士。
曾任理繼文化藝術有限公司、臺大地質系國科會專案計畫《臺灣玉:聽見山脈心跳的寶石》紀錄片專案執行製作、《逢甲人月刊》編輯。
現任小小書房華文讀書會主持人、小寫出版企劃主編。
鄧觀傑
馬來西亞人,大學畢業於國立臺灣大學中國文學系,現為國立政治大學中國文學研究所碩士生。曾獲小說獎數種,夢想兩棲於學術與小說。
嚴毅昇
臺語環境長大的混血阿美族青年,嗜讀詩與認識族群。筆名狼尾草,詩作散見臺灣各家詩刊。現為國立彰化師範大學臺灣文學研究所碩士生、絆詩社顧問及網宣、大學詩社聯合詩刊《星升首測》宣傳部長。
沈明謙
一九八二年生,臺灣彰化人,國立臺灣師範大學國文研究所博士。出於偶然成為黑貓的屬民,卻始終難以猜透帝心。寫過詩,寫過論文,仰慕認真生活、致力做好工作的人。
許雁婷
聲音及文字工作者。聲音創作上,關注聲音蘊涵的文化脈絡,探索聲音與生活、環境、族群文化的關係,以及聲音之於周遭世界另種角度的體認。常以田野錄音為主要素材,從事聲音紀錄片、音景創作,及聲音展演等。另亦常以聲音設計與舞蹈領域合作。文字工作方面,經常撰寫表演藝術採訪報導及人物專訪,常與臺中歌劇院《大劇報》及兩廳院《PAR表演藝術》雜誌等合作。
編輯室手記
專訪王墨林
王墨林大事記
專訪胡台麗
胡台麗大事記
專訪零雨
零雨大事記
專訪黃庭輔
黃庭輔大事記
專訪鍾永豐
鍾永豐大事記
專訪駱以軍
駱以軍大事記
專訪黃錦樹
黃錦樹大事記
專訪Liglav A-wu(利格拉樂.阿烏)
Liglav A-wu(利格拉樂.阿烏)大事記
專訪吳明益
吳明益大事記
專訪林生祥
林生祥大事記
專訪高俊宏
高俊宏大事記
專訪Yannick Dauby、蔡宛璇
Yannick Dauby大事記
蔡宛璇大事記
編輯室手記
虹風(小小書房店主,小寫出版總編輯)
倘若讀書會、課程不計入的話,每一個月,在小小的咖啡區,平均會有二~三場書友會、活動,一年累計大約三十場次上下。這些活動多是文學、人文社科、藝術相關領域的座談,或者音樂演出。會有初初發表作品的新人,也會有經營很久的創作者,來小小發表新作。一年一年過去,小小十週年時,突然興起一個念頭,想要知道這十年來,他們又經歷了哪些路,或者,他們曾經走過哪些路,才能一步一步,將自己與他們的作品,呈現在讀者眼前。
《運字的人:創作者的鑿光伏案史》是從二〇〇六年小小成立,到二〇一六年這十年間,在小小舉辦過座談、分享或者演出的創作者中,挑選不同領域、創作資歷超過十年的創作者,就其創作環境、背景養成、創作方法、作品、創作歷程,以及對臺灣創作環境的看法⋯⋯等等,加以訪談而成。一本書能夠容納的篇幅雖然有限,而未能選入的創作者肯定也會相當多,但我們期望能夠在文學、小說、詩歌、劇場、紀錄片、藝術、音樂等廣泛的藝文領域裡,讓這些資歷深厚的創作者暢談他們所處的時代、閱讀以及創作經驗,為下一個十年、甚至十年以後的創作者,提供珍貴的參照。
只要是曾經在小小舉辦過座談的創作者,我幾乎都記得他們第一次來到的情景,或者,與他們初識的記憶。書店搬過兩次家,用1.0-3.0作為區隔,1.0時期就出現過的有:小說家駱以軍、吳明益,彼時,前者已是知名的作家,後者才剛開始建立他的讀者群;之後,他們又分別因為新作、或者座談邀約來到2.0、3.0,在十年的時光裡累積了龐大的粉絲群。
音樂人林生祥、生祥樂隊的筆手╱詩人鍾永豐,則是在我開書店前便已經認識,小小成立不久之後,生祥也剛好發行《種樹》專輯,來小小舉辦說唱會。我還記得,1.0時期的咖啡區非常非常小,生祥的樂迷將這小空間擠得滿滿的,不到一公尺的近距離、純淨的不插電演出,回想起來還是非常超現實;而永豐與音樂人╱客家詩人羅思容來小小分享客語詩歌,更是打開、敲破我對於臺灣本土詩歌的懵懂、無知。
由於2.0的時期較長,在這段時間來到小小的,有小說家黃錦樹、人類學家╱紀錄片導演胡台麗、紀錄片導演黃庭輔、劇場導演王墨林、環境聲音藝術家Yannick Dauby與詩人宛璇、藝術家高俊宏、詩人零雨、原住民作家Liglav A-wu(利格拉樂.阿烏)。
零雨老師是臺灣當代詩人之中,我非常敬仰的,她在1.0時期便常私下來小小買書,或以讀者身分參加詩歌座談,非常低調。二〇一四年,我們出版了詩人宛璇的詩集《陌生的持有》,零雨老師非常喜歡,隔年,便將她的新詩集交付我們出版,即為《田園/下午五點四十九分》,於我們而言,是莫大的殊榮。甚至,絕少在公眾面前現身的她,為了給予我們支持與鼓勵,很難得地答應舉辦詩友會,詩迷莫不驚嘆歡喜;而Liglav A-wu老師還租居永和時,便是小小的書友,一次相認讓我大驚失色,在我青年時期,她的《誰來穿我織的美麗衣裳》、《紅嘴巴的VuVu》、《穆莉淡-部落手札》便是我所珍藏的、也是很重要的、進入原住民女性世界的啟蒙書。
來到小小的每一個創作者,也可以說都是我的啟蒙者:胡台麗老師所引介的人類學民族誌、紀錄片;王墨林的身體氣象館、身體論;黃庭輔的實驗紀錄片;Yannick Dauby曾經蒐集、記錄臺灣多個社區的聲音計畫案;高俊宏的東亞藝術占領行動,以及他現在所進行的大豹社、日本隘勇線調查⋯⋯我想,對曾經參與過的讀者而言,也一定有像我一樣,因而更理解這豐富而廣大的世界多一點點的。
但我們這樣想:因為他們各自所屬不同領域,應該還會有非常多的讀者,還不認識他們。因而,我們期望這本書,能夠為臺灣的創作者群像,留下一些軌跡之外,也能夠讓關注不同領域的讀者、新一世代的創作者,得到更多前行的勇氣與陪伴。
【專訪王墨林】 採訪、整理、撰文:李偉麟 前言 跟王墨林第一次說上話,是去年(二〇一七)八月,一場以他為對談主角的活動結束後。我上前表達,想代表小小書房約他做一次採訪,很幸運地獲得了他的首肯。他首先對於小小書房在二〇〇九年,邀請他分享《臺灣身體論》的新書內容,表達了謝意,語氣非常溫暖,雖然我並不是書店主人,但眼前這位藝文界的前輩竟然如此親切,毫無身段,讓我印象深刻。 那次講座的主題是「冷戰時空下的歷史脈絡——背叛」,王墨林提到許多政治、思想、社會氛圍的時代變遷與脈絡,其間並交織著不少人名、書名、藝術作品,以及深入淺出的觀點。這些內容對我來說,大部分是很陌生的,但我卻對它們產生一種想要深入了解的強烈動機,除了讓我有一些方向,去掌握他所作的戲背後的緣由,讓我在採訪的方向上更有把握,我個人也有一種強烈的「開竅」的感覺,他引發我想要去理解,自己生活在一個什麼樣的處境中?而這個處境為什麼會是現在的樣貌? 這場講座,我認真地做了多達十頁的筆記,並且速寫了幾個對我來說很難忘記的形象與物件。首先是全程戴著一頂紅色棒球帽的王墨林,還有一本攤開的、上頭布滿筆跡的筆記本,因為在另一位主講者說話的時候,王墨林總是低頭專心地寫東西(後來我才知道,他有四十本左右這樣的筆記本,因為文字是他思考的方式);另外是幾本大大小小疊起的日文書籍,因為當天所播放的簡報檔裡,有不少取材自這些日文書(也是後來才知道,不但日本對他有很大的影響,而且他有數千本的藏書)。 當時的我並不知道,這個採訪任務,對我來說,會產生「工作」以外的意義;因為王墨林在訪談中所說的一些話,衍生了許多無形的後座力,竟打通了我人生中的某些環節。