本書將為中國的攝影愛好奢們了解當今世界范圍內攝影技術的發展提供巨大的幫助。讀者也會從中認識到如何做出正確的購買決定來實現自己的攝影夢想。——Jrsula Capaul weber&Thomas Weber-Capaul（ALPA公司總裁）我們正在經歷自從160年前相機發明以來最大的技術革命┅┅《頂級攝影器材》為大眾提供了廣泛的可能性讓大家接觸到這些先進的技術┅┅——Kurt Gilde（Gilde相機創始人）攝影者選擇最好的攝影器材的重要工具書┅┅——Jan Leithermsn（天霸品牌的所有者，MAC．Group公司總裁） 頂級攝影器材的價值多不在於器材本身，而在於它可以更輕松地記錄更加優質的影像。和其他的藝術形式相比，攝影更著力於是一項記錄時間的藝術，如果你希望幾十年後看到現在的照片還會被影像中細膩的情感和熠熠生輝的細節打動，你就應該多了解頂級攝影器材。 當然，頂級攝影器材本身的吸引力不止於此。懷瑾握瑜，迤邐而行，其實不僅僅是很多初學攝影者熱衷的幻想，對於攝影老手以及職業攝影師也有相當的吸引力。這種想法一方面在相當程度上使攝影者更長久地保持了攝影的熱情，另一方面也促使攝影器材廠家在技術革新上不斷前行，以求提供性能更加卓越、體積更加輕巧、操作更加便利的攝影器材。 趙嘉，從事攝影及傳媒相關工作。作為攝影師和攝影指導，與多家歐洲和國內的人文地理、時尚類雜志及相關機構合作；同時為媒體及高校進行攝影培訓；長於紀實和報道專題，並喜歡嘗試關於影像的各個領域；作為攝影器材領域的專家，文章見諸於各攝影刊物，包括「中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《攝影之友》、《中國攝影家》等；作為多部熱銷圖書的作者，創作的書籍涉及多個領域，近年出版的攝影書籍包括：《兵書十二卷》、《頂級攝影器材》（2006年）、《那時西藏》、《EOS王朝》、《今生》、《佳能鏡界》。

01 阿爾帕·Alpa 花絮 阿爾帕（Alpa）大事記 阿爾帕是一台什麽樣的相機？ 阿爾帕相機的平台結構 精度和工藝 阿爾帕12WA/12SWA 阿爾帕12TC 阿爾帕12MAX 阿爾帕的鏡頭系統 阿爾帕系統的其他附件 後背 獨特的標准取景器 選擇阿爾帕，或不？ 阿爾帕的其他使用技巧02 金寶·Cambo 膠片時代的WIDE 數碼時代的Wide RS（WRS）03 佳能·Canon AF技術和EOS膠片系列機身的發展 EOS—1 EOS—3 EOS膠片相機的其他使用技巧 固定式半透明反光鏡相機 EOS系列數碼單反相機 EOS—1Ds MarkⅢ EOS—5D MarkⅡ L級鏡頭 EF24mm f/1.4L Ⅱ USM EF35mm f/1.4L EF85mm f/1.2L Ⅱ 關於長焦距鏡頭 EF200mm f/1.8 L USM EF200mm f/2L IS USM L系列超級長炮 變焦距鏡頭 L系列鏡頭其他使用技巧 花絮 眼控對焦技術 花絮 多點對焦和構圖優先 花絮 數碼相機怎樣才可以取代膠片相機 花絮 EOS數碼單反相機的其他使用技巧 花絮 IS（圖像穩定器）技術04 卡爾·蔡司 Carl Zeiss 蔡司簡史 Hologon Biogon Planar Sonnar Distagon Tessar 蔡司鏡頭與不同相機系統的配合 蔡司·依康相機 蔡司ZM系列手動對焦旁軸相機鏡頭 蔡司ZE/ZF/ZK/ZS單反系列手動對焦鏡頭 花絮 卡爾·蔡司照相機攝影鏡頭發展里程碑 花絮 和其他廠家的合作 花絮 T*的含義 花絮 蔡司、日本代工廠和「血統論 花絮 手動對焦鏡頭的使用技巧05 康太時·Contax C/Y系列機身 康太時AX 康太時RTS C/Y卡口鏡頭 C/Y卡口相機及鏡頭的其他使用技巧 康太時G系列 G系列的鏡頭 康太時645 康太時N系列 Vario—Sonnar T*17—35mm f/2.8 Planar T* 85mm f/1.4 康太時的袖珍相機 康太時T 康太時T2 康太時T3 康太時TVS系列 康太時TVS Ⅲ 康太時135鏡頭規格 花絮 AE型與MM型C/Y卡口鏡頭的差異 花絮 德國鏡頭和日本鏡頭的差別 花絮 G1還是G2？ 花絮 如何利用袖珍相機的UV鏡和遮光罩增強其防水性能06 富士07 吉爾德08 哈蘇09 騎士10 柯尼卡-美能達11 利圖12 徠卡13 林好夫14 瑪米亞15 美樂時16 尼康17 賓得18 派寶19 理光20 祿來21 睿思22 索尼23 福倫達24 濾光鏡25 攝影包26 三腳架/雲台

器材的發展，推動著攝影術的進步 頂級攝影器材的價值多不在於器材本身，而在於它可以更輕松地記錄更加優質的影像。和其他的藝術形式相比，攝影更著力於是一項記錄時間的藝術，如果你希望幾十年後看到現在的照片還會被影像中細膩的情感和熠熠生輝的細節打動，你就應該多了解了解頂級攝影器材。 當然，頂級攝影器材本身的吸引力不止於此。懷瑾握瑜，迤邐而行，其實不僅僅是很多初學攝影者熱衷的幻想，對於攝影老手以及職業攝影師也有相當的吸引力。這種想法一方面在相當程度上使攝影者更長久地保持了攝影的熱情，另一方面也促使攝影器材廠家在技術革新上不斷前行，以求提供性能更加卓越、體積更加輕巧、操作更加便利的攝影器材。 我也一直認為，和大量攝影師天才的創造力相同，攝影器材的進步也是推動攝影術發展的主要動力之一。 這里說的攝影術，包括攝影技術，當然也包括攝影藝術。 當然，對此持反對觀點的人一定也有，不過我們可以反觀攝影歷史，每一次相機的革命之後總是能跟隨著影像表現手法的改變和突破。 事實上，對獨立個體的人來講，比如某一個攝影師，器材的進步可能不會對他的拍攝產生很大的影響。但是，對整個社會而言，器材的發展極大地影響了影像發展的走向。 可以想象，從膠卷的出現，到彩色膠卷的出現，再到數碼相機，攝影器材越來越大眾化、普及化，極大地推廣了攝影：而如果沒有徠卡為代表的35mm相機以及膠片質量的提高，不會出現「決定性的瞬間」；而廣角鏡頭的發展，又推動產生新攝影浪潮。 所以，我會有興趣抽時間寫這樣一本講述攝影器材的閑書。頂級器材很多，但並不是所有的頂級器材都適合你的使用，重要的你要明白什麽是你需要的拍攝方向，然後才能談到選取適合你的頂級器材。 另一方面，頂級器材並不等同於奢侈品，因此，頂級器材也未必都是市面上最昂貴的種類。而從拍攝角度或者收藏角度看，什麽是頂級器材的認識肯定也存在很大的不同。 在這本書里，我選取的「頂級攝影器材」標准如下： 1．處於或接近某一類型相機最高端的水准，通常稱之為專業頂級機： 2．具有不可替代的獨特性，這類的相機往往特點鮮明，但是同時也就意味著只適合一類攝影師或者一類題材的使用，而通用性未必很好； 3．1972年之後還在生產的機型： 4．主要用於實際拍攝的機型，而一些針對收藏家的純粹紀念款式並不是我關注的。 當然，頂級器材其實還不止我書中選取的這些，國外有很多手工制作的小廠都生產高質量的攝影器材，但是因為近乎停產，或者在國內幾乎見不到，所以沒有寫進來。而這本書里講述大畫幅相機的內容也很少，因為我接觸的使用大畫幅的攝影師都有自己明確的方向，並不需要讀這本書。 從講述器材的篇幅來看，有一些器材在攝影界已經有相當的定論而且被大量使用了，比如佳能的專業單反相機、蔡司的鏡頭、哈蘇的中畫幅相機或者捷信的三腳架等，因此我沒有再多費筆墨在它們上面，而是把機會盡量多的留給一些比較少有人使用的器材。 當然，對於「頂級」的概念，每個人不一定相同。 我希望這本書里對於頂級器材的選取以及評價建立在攝影工作基礎之上。因此，我征詢了大量職業攝影師的意見，這里面既包括我熟悉的國內和國外圖片社的攝影記者、報道攝影師，也包括一些成功的商業攝影師和藝術攝影師。因為攝影師多數處在攝影的前線，他們的意見無疑是最有借鑒意義的；我也征詢了一些器材專家的意見，歷史上的確存在很多好器材由於生不逢時，如果叫好不叫座，器材專家對冷門的器材有更深入的見解；我還征詢了很多攝影愛好者的意見，因為他們才是最純粹的影像實踐者，有可能把一些我忽略的器材用到極至。 雖然結合了諸多方面的意見，但重要的是，對於事物的評價未必只有一種看法，對於頂級器材，也一樣。這本書里的觀點肯定不會適合每一個人，但是它可以幫助你在了解它們的基礎上形成自己的觀點，因此你能找到更適合你的頂級器材拍出更好的照片，或者發現本書忽略的其他 頂級器材，這都是很好的事情。 另外，我還要特別感謝為我的新書寫來精彩祝辭的頂級攝影器材廠商的掌門人，他們是： ALPA的品牌所有者Ursula Capaul Weber和Thomas Weber—Capaul夫婦； 哈蘇公司全球首席執行官Christian Poulsen先生； Gilde品牌的創始人Kurt Gilde先生； 天霸品牌的所有者MAC．Group公司總裁Jan Leatherman先生。 從他們的文字中，大家可以看到不同的頂級攝影器材廠家關於「頂級器材」的精辟見解，這也是這本書可以獻給大家最重要的信息之一。 在寫作過程中，我專門走訪了位於歐洲和亞洲的一些頂級攝影器材的生產廠家。承蒙他們的幫助使得我能接觸到很多不為人所知的器材開發以及生產的資料。在這些訪問過程中，我親身感受到了頂級攝影器材生產商對於產品的嚴謹態度，而且我要特別感謝他們對於我的批評意見的寬容，這往往也是一個頂級器材對於自己產品充滿信心的標志。 器材之道，雖然有趣，但終究需要大量投入，而我的時間精力都有限，更受知識和能力的影響書中難免有不少疏漏和錯誤。也請讀者發現後不吝予以指教。 趙嘉 2009年9月9日