《酒國》中「吃嬰兒肉」的野蠻行徑、《豐乳肥臀》裡的性愛「醜學」以及《生死疲勞》的魔幻與荒誕感……，莫言的小說，在在令人震撼驚異。

　　學者楊小濱認為，在莫言的小說中，敘事者不再居高臨下，亦不具備綜觀歷史的全知全能，反而在過度的修辭或高度反諷的敘事中，顯示出自身的不足與困境。中國現代小說中的絕對表現範式因此受到挑戰：「『表現』同時表現為『對表現的質疑』。」這樣的質疑，卻不導向虛無主義，而是意味著意識到自身缺陷的歷史主體。

　　莫言說，「文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。」
　　這個否定性的修辭或許可以看作莫言小說寫作的秘密。
　　楊小濱以此為入口，透過十個短篇，與我們一起閱讀莫言。

本書特色

　　學者楊小濱十篇短文，精到剖析諾貝爾文學獎得主莫言小說的內裡與核心。

 

作者簡介

楊小濱

　　耶魯大學博士，現任中央研究院文哲所研究員，政治大學台文所教授，《兩岸詩》總編輯。曾獲《現代詩》第一本詩集獎、納吉‧阿曼國際文學獎、胡適詩歌獎等。著有詩集《穿越陽光地帶》、《景色與情節》、《為女太陽乾杯》、《楊小濱詩X3》（《女世界》、《多談點主義》、《指南錄‧自修課》）、《到海巢去》、《洗澡課》，論著《否定的美學》、《歷史與修辭》、《中國後現代》、《語言的放逐》、《迷宮‧雜耍‧亂彈》、《無調性文化瞬間》、《感性的形式》、《慾望與絕爽》、《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》、《導讀莫言》、《朝向漢語的邊陲——當代詩敘論與導讀》，曾主編《中國當代詩典》(第一輯)與(第二輯)、《陸詩叢》。近年在兩岸及北美舉辦藝術展，並出版觀念藝術與抽象詩集《蹤跡與塗抹：後攝影主義》。

 

我讀莫言：十個關鍵字
莫言ABC
絕爽的性學：莫言的性愛敘事
《酒國》：盛大的衰頹
《十三步》： 莫言筆下的奇詭世界與紊亂心靈
《生死疲勞》：魔幻當代史
〈歡樂〉：敘事意態中的醉或醒
說說莫言
莫言的諾貝爾獎與作家的責任
閱讀莫言：「無用」的文學有什麼用？

附錄　

〈閱讀莫言：「無用」的文學有什麼用？〉在諾貝爾頒獎典禮結束後的晚宴上，莫言脫稿講話，並且以這樣的結語概括了他自己對文學功能的認識：「文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。」這個否定性的修辭或許可以看作莫言小說寫作的秘密，也是我們閱讀莫言的入口。也可以說，莫言不是為了社會教化的目的而寫作，文學寫作是訴諸作家個人心靈的一種方式，是作家以其獨特的視角觀察世界，理解世界的途徑。而作品的社會意義，無非是讀者與作者的心靈碰撞的結果。在這樣的前提下，我們才能理解，莫言的小說並不提供絕對正面的價值，而是通過不斷消解主流價值，以否定的姿態批判和諷刺了籠罩在宏大理念下的荒誕現實與歷史。也正是在這個意義上，莫言無疑是批判家魯迅的傳人。即使在早期的「尋根」作品中，莫言的懷舊感就懷有某種不純粹的暗流。《透明的紅蘿蔔》帶有象徵主義的情調，主角黑孩在小說中幾乎一言不發（「莫言」的化身？），而他的純真和幻想總是被生活中的不幸所打斷。到了《紅高粱家族》，莫言的野性風格開始暴露。這個描寫土匪抗日的故事充滿了戰爭和愛情的血腥與狂暴。小說用「我爺爺」、「我奶奶」、「我爹」這樣的人稱敘說和渲染祖輩們年輕時的方剛血氣，具有明顯的突兀效果而又不無挑戰平庸現實的意味。之後，莫言在《歡樂》、《紅蝗》等作品裡語言的放縱恣肆從寡言躍向了聒噪，從美學走向了「醜學」。