★浮世繪專題美術館──「太田記念美術館」首度授權臺灣，珍貴館藏大公開！全彩收錄98幅浮世繪作品，完整說明背景、人物介紹，以及欣賞時的細節與重點。

　　★前所未有的「惡人度」評分，增添欣賞樂趣與魅力！

　　★一場超越時空的江戶藝術之旅，不但能一睹著名繪師精細的筆觸與對人物姿態的深刻刻畫，更能看見淋漓盡致的愛恨情仇！

　　本書無比珍貴。擁有本書，你可以：
　　◆擁有｢太田記念美術館｣首度授權臺灣的浮世繪館藏98幅！
　　◆經過專家審訂，最豐富有趣的浮世繪知識！
　　◆進入比風景畫、美人畫更具張力、更絢爛的「惡人美學」世界！
　　◆發現另類新名詞──｢惡人度｣，還可自行評分！

　　壞壞惹人愛！反派巨星登場！
　
　　夠壞，才能讓人留下深刻印象，成為不朽角色；
　　使壞，也要講究格調和高度，讓人既愛又恨！

　　從鼠小僧、石川五右衛門等大盜，到知名的奸臣，
　　以及在愛情中遭受挫折的男女，還有許多在神怪故事中登場的妖術師與鬼魂……
　　本書收錄近百幅以惡人為主題、別具魅力的浮世繪，
　　除了附上壞事作盡的「惡人度」和故事解說，
　　並提示欣賞重點，讓讀者從不同角度切入浮世繪的世界，
　　讓「惡」的世界更加奇幻多彩、目不暇給！

　　一場超越時空的浮世繪驚奇之旅！
　　日本浮世繪「超人氣」惡人惡女大集合！
　　進入浮世繪的豐富世界，發現「惡人」與眾不同的魅力！

　　〔關於浮世繪〕

　　「浮世繪」是一種在江戶時代（十七至十九世紀）達到鼎盛的藝術形式。「Ukiyo」原來寫做「憂世」，迎來相對和平的江戶時代後，「憂世」也漸漸轉化為「浮世」。「浮世」帶有「當代風潮」的涵義，換言之，「浮世繪」是「描繪當代樣貌的作品」，舉凡人物、風景、歷史或戲劇，都可做為題材。

　　初期的浮世繪只有單色印刷，自繪師鈴木春信於一七六五年開創了多色印刷後，才有了稱之為「錦繪」的彩色浮世繪。當時的浮世繪具有明星寫真、商業廣告、流行時尚、教育傳播等多樣化功能，隨著印刷技術的進步，也做為書籍的插畫。
　　
　　浮世繪必須靠多人分工才能製作。首先，出版商向繪師邀稿，線稿經同業公會審核通過後，由雕版師製作木版，再由刷版師分色印製。藉由許多傑出的專業職人之手，即使是數百年後的人們，依然可以透過細緻的線條與豐富的用色，看見當時的生活風貌與細節。

作者簡介

渡邊晃

　　1976年出生於東京，目前為太田記念美術館主幹學藝員。筑波大學藝術學博士，研究領域為以江戶時代為主的浮世繪史、出版文化史。曾在太田記念美術館擔任「逝世150年紀念　歌川國貞」「290歲誕辰紀念　勝川春章」等展覽的策展人。著有《謎解浮世繪叢書　三代豐國、廣重：雙筆五十三次》。

監修者簡介

公益財團法人太田記念美術館

　　以東邦生命保險相互會社社長五代太田清藏的個人收藏為基礎，於1980年正式成立，是一所浮世繪專題美術館。目前館藏約有一萬四千多件，網羅了自浮世繪發展初期以來的各項代表作，不乏許多色彩鮮豔、保存狀態亦佳的傑作。每月皆會以不同主題展示館藏。

審訂者簡介

顧盼

　　現任成功大學歷史系副教授及成大博物館展示組組長。日本筑波大學歷史人類學研究科博士，研究領域為明清經濟與社會文化史、清代中日文化交流史、日本藝術文化史，並長期開設「日本視覺藝術史」「日本表演藝術史」課程。

譯者簡介

游蕾蕾

　　臺灣宜蘭人。清華大學中文系畢業，日本九州大學人間環境學研究科碩士。曾任書籍、電視節目日文翻譯，現為高中教師。

前 言 浮世繪裡的「惡人」形象
第 一 章 盜賊、俠客、浪人
第 二 章 邪惡的權勢者們
第 三 章 惡女與女伊達
第 四 章 愛情與邪惡
第 五 章 善惡一線間
第 六 章 邪惡妖術師
專 欄 江戶之罰──惡人們的下場
專家鼎談 話說邪惡
結 語 惡人諸相
 

前言　

浮世繪裡的「惡人」形象

　　人們為什麼會被「邪惡」吸引呢？現代的電視劇、電影或小說裡，魅力凌駕主角的反派角色不在少數，而且早在江戶時代（一六○三年～一八六七年），人們便已注意到邪惡角色的無邊魅力。

　　舉例來說，當引起世間騷動的江洋大盜被捕後，為了一睹犯人在行刑前遊街的風采，甚至造成萬人空巷的盛況。此外，每當有像元祿赤穗事件這類的大案子發生，就會立刻被搬上戲劇舞臺，讓吉良上野介（即歌舞伎劇目《假名手本忠臣藏》中的「高師直」一角）這類惡人形象更加深植人心。

　　幕末時代還流行一種名為「白浪物」（白浪為盜賊之意）的戲劇，以盜賊或小混混為故事主角，頗受觀眾喜愛。當時的人們不問虛實，皆對惡人的魅力抱持好奇心，甚至為之陶醉。

　　本書將探討浮世繪中各式各樣的惡人形象，包含：石川五右衛門和鼠小僧次郎吉等大盜賊、雁金五人男等以鋤強扶弱為信念的俠客、吉良上野介等歷史人物、惡女、小混混、邪惡妖道等，從真實事件到虛構故事裡的角色人物都有，可說是江戶之「惡」的大集合。

《東海道五十三次之內　京二　真柴久吉／東海道五十三次之內　京　石川五右衛門》 三代歌川豐國（國貞）／繪嘉永五年（一八五二年）大判錦繪二枚組惡人度　★★★★☆（石川五右衛門） 〔眾所周知的天下第一賊！〕 石川五右衛門（不明～一五九四年）是出沒於安土桃山時代（即織田信長與豐臣秀吉稱霸日本的時代）的盜賊。他在文祿三年（一五九四年）遭豐臣秀吉的直屬軍隊逮捕，於京都三条河原行刑處死，據說被處以「釜煎」（油鍋烹煮）之刑。 石川五右衛門的故事是人形淨琉璃及歌舞伎等戲曲常見的題材，而釜煎的橋段也是自古就有。歌舞伎《樓門五三桐》中著名的一幕，便是石川五右衛門在登上南禪寺山門時讚嘆：「絕景啊！絕景！」在該劇中，設定石川五右衛門為中國明朝遺臣宋蘇卿之子，是有「國崩」（毀滅國土）之稱號的超級大惡人。 此圖為兩幅一組的「大首繪」（特寫繪）。左圖為第四代中村歌右衛門（一七九八年～一八五二年）所飾演的五右衛門，右圖則是第三代尾上菊五郎（一七八四年～一八四九年）飾演的真柴久吉。這兩位皆是幕末的代表性名演員，而這兩個名號目前也都已傳承至第七代。 《新撰東錦繪　鬼神於松四郎三郎殺害圖》 月岡芳年／繪明治十九年（一八八六年）三月大判錦繪二枚續惡人度　★★★☆☆（鬼神於松） 〔令人戰慄的復仇畫面〕 本圖為月岡芳年所繪的系列圖之一，描繪鬼神於松趁著自己被背在肩上渡河的機會，想手刃丈夫的敵人夏目四郎三郎（亦稱早川文左衛門）的一幕，連身邊的水鳥都被驚嚇得亂飛。芳年對於水紋的描繪秀逸傑出，遠景的雙色漸層也很美。於松身上的振袖和服色彩鮮豔，充滿少女風情。 鬼神於松是講談、小說及歌舞伎中皆可見的女盜賊角色。她原本是深川（位於現今東京都江東區）一帶的遊女，後來嫁給仙台藩士立目丈五郎。丈夫被夏目四郎三郎殺害後，於松便展開報仇之旅，成了一個沿路犯下恐嚇取財和強盜等罪行的女盜賊。 當於松在途中遇到敵人夏目四郎三郎時，她刻意隱瞞身分，假裝與夏目同路。並在渡河時宣稱自己有宿疾，需要夏目背她過河，趁機殺死夏目，一償為夫報仇的心願。