劇本農場第五年的作品，這第五年的創作過程中，遭遇了三年前同樣的逆流，其中一位劇作家因為個人因素，中途退出了農場計畫，儘管還是有些遺憾，但是創作原本就是十分走心的一段旅程，我們尊重創作過程中獨特的心靈悸動和抉擇，因而也更加珍惜堅持到最後的劇作家與作品。

　　這一次，邀請到蔡逸璇和陳緯恩兩位劇作家，逸璇鍾情於歌仔戲劇本的創作，緯恩近年的作品多在影視，我們拉他重回劇場，希望可以為劇場的創作帶來不同形式風格的質變。除了兩位「現役」劇作家之外，今年多了一位其實也是從頭到尾共同經歷創作旅程的「見習生」阿鶴（黃煚哲），他原是劇團常聘的攝影師，為劇團和歷年演出留下了許多珍貴的攝影作品。

　　今年兩個「正式」的劇本，在內容上都有帶有記憶的沉澱與回顧，形式上是過去農場的劇本中相當少見的，逸璇的《文武天香》是歌仔戲的新編作品，以溫柔的顛覆之姿新創了當代歌仔戲文學性與劇場性兼具的作品，緯恩的《血案兇手的冷酷告白》則是具有影視特質的懸疑作品，在一步步揭露過往的時間之流裡，探索著心靈中的殘缺與驚恐，兩位的視野和關懷各有不同，風格上更是前者淒美浪漫，後者神祕慄動，展現出農場劇作家們不同的創意特質。相較之下，阿鶴的《婆紗》夾帶著南風鹹味，部分場景透過布袋戲的特殊語言結構來呈現記憶的吉光片羽，雖然生澀卻也生色。於是，我們發現這一次，劇作家們竟巧合地都在屬於「回憶」的今昔鏡照中，努力看見生命的底蘊，許是我們面對當代種種的生命殘缺時，本能地會從反芻中汲取繼續前行的勁能！

　　這三本劇本，在公開讀劇時，在劇團新據點「新嘉義座」為提煉出特殊的讀劇風貌，也讓劇作家們聆聽專業演員們為劇本的「獻聲」而得以檢視自身創作，而阮劇團在持續穩定發展的過程中，仍然堅守「劇本農場」的創作精神，持續邀請青年劇作家成為農場的耕耘者，再一次拓展了舞臺劇本創作的版圖，更是令人點滴在心頭。

　　當年願景劇本農場「十年30個劇本」，如今竟然即將百分之五十達標，時間，真不愧是最了不起的魔法師，足以讓種子茁壯成樹。
 

作者簡介

陳緯恩（Joshua Tan）

　　出生於澳洲墨爾本，年幼時與家人移民至新加坡，學生時代積極參與足球和田徑隊，還學了泰拳、泰國傳統武術，對體育、演戲都深感興趣，曾參與學生短片及舞臺劇、廣告的演出。

蔡逸璇

　　臺北藝術大學戲劇所戲劇創作組碩士，曾獲教育部文藝創作獎。新編歌仔戲作品有：臺灣戲曲學院歌仔戲學系《情鑄江湖》、蘭陽戲劇團《媽祖護眾生》、正明龍歌劇團《偷天換日•法外青天》《二十四孝之孩孝孩笑（兒童劇）》《天上人間桃花願》、小金枝歌劇團《太陽餅傳奇（兒童劇）》《默娘與品娘》、以斯帖福音歌仔戲劇團《勇敢的女兒—以斯帖》、凝龍思傳藝劇坊暨社團法人臺北市大龍峒金獅團促進會《大龍峒金獅傳奇首部曲—無耳金獅》等。曾任影視編劇、劇場執行製作，現為自由文字工作者。

黃煚哲（阿鶴）

　　淡江大學土木工程學系畢業。曾獲「第十五屆虎崗文學獎新詩組佳作」、「第六屆大武山文學獎新詩組第二名」，早期多發表新詩作品於乾坤詩學季刊。現自營企劃及攝影工作室。擔任商業企劃‧文案‧劇場攝影師及平面設計師。2018年首次嘗試寫劇本。
 

序文
在時間裡茁壯成樹—【劇本農場】第五年------王友輝
劇本集
01、《血案兇手的冷酷告白》---陳緯恩
02、《文武天香》---蔡逸璇
03、《婆紗》---黃煚哲
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫  
《血案兇手的冷酷告白》讀劇演出劇照
《文武天香》讀劇演出劇照
《婆紗》讀劇演出劇照
創作會議與小旅行花絮
相關活動花絮

 

序

在時間裡茁壯成樹──《劇本農場》第五年

劇本農場計畫主持人 王友輝

　　一年又過去，劇本農場第五年的作品，按照往例在讀劇之後再經劇作家的自我檢修，終於將要付梓，回首前塵，不免讓人有些激動。這第五年的創作過程中，遭遇了三年前同樣的逆流，其中一位劇作家因為個人因素，中途退出了農場計畫，儘管還是有些遺憾，但是創作原本就是十分走心的一段旅程，我們尊重創作過程中獨特的心靈悸動和抉擇，因而也更加珍惜堅持到最後的劇作家與作品。

　　這一次，我們邀請到蔡逸璇和陳緯恩兩位劇作家，逸璇鍾情於歌仔戲劇本的創作，緯恩近年的作品多在影視，我們拉他重回劇場，希望可以為劇場的創作帶來不同形式風格的質變。除了兩位「現役」劇作家之外，今年多了一位其實也是從頭到尾共同經歷創作旅程的「見習生」阿鶴（黃煚哲），他原是劇團常聘的攝影師，為劇團和歷年演出留下了許多珍貴的攝影作品。，這一次，從未寫過劇本的他，自告奮勇地想要「學習」劇本的寫作，由於劇本農場創立之初，我們設定的人選條件乃是以已經具有舞臺劇本創作經驗的青年劇作家為主，因此劇團「巧立名目」，讓他以「見習」的角色加入創作的行列，但是雖名為「見習」卻完全同等同地與大家共同討論、一起切磋，因為我們相信，不一樣的眼睛，會提醒我們發現並看見奇異的花朵。

　　今年兩個「正式」的劇本，在內容上都有帶有記憶的沉澱與回顧，形式上是過去農場的劇本中相當少見的，逸璇的《文武天香》是歌仔戲的新編作品，以溫柔的顛覆之姿新創了當代歌仔戲文學性與劇場性兼具的作品，緯恩的《血案兇手的冷酷告白》則是具有影視特質的懸疑作品，在一步步揭露過往的時間之流裡，探索著心靈中的殘缺與驚恐，兩位的視野和關懷各有不同，風格上更是前者淒美浪漫，後者神祕慄動，展現出農場劇作家們不同的創意特質。相較之下，阿鶴的《婆紗》夾帶著南風鹹味，部分場景透過布袋戲的特殊語言結構來呈現記憶的吉光片羽，雖然生澀卻也生色。於是，我們發現這一次，劇作家們竟巧合地都在屬於「回憶」的今昔鏡照中，努力看見生命的底蘊，許是我們面對當代種種的生命殘缺時，本能地會從反芻中汲取繼續前行的勁能吧！

　　這三本劇本，在公開讀劇時，感謝吳定謙、葉志偉、孫介珩三位年輕導演拔刀相助，在劇團新據點「新嘉義座」為我們提煉出特殊的讀劇風貌，也讓劇作家們聆聽專業演員們為劇本的「獻聲」而得以檢視自身創作，而阮劇團在持續穩定發展的過程中，仍然堅守「劇本農場」的創作精神，持續邀請青年劇作家成為農場的耕耘者，再一次拓展了舞臺劇本創作的版圖，更是令人點滴在心頭。

　　當年願景劇本農場「十年30個劇本」，如今竟然即將百分之五十達標，時間，真不愧是最了不起的魔法師，足以讓種子茁壯成樹。
 

歌仔戲《文武天香》 角色／ 金瑤芳：（小旦）歌妓，天香樓頭牌，賣藝不賣身 林文德：（小生，第八場改老生）文人，無心功名，聊以寫戲度日 陳宣武：（武生）捕快，屬鎮江縣衙，為辦案而至揚州 老鴇：（彩旦）天香樓經營者 蔡班主：（老生）慶和班班主 鄭主簿：（三花）揚州府主簿 小梅：（旦）瑤芳隨身女婢 林福：（生）林家家僕 小男孩：（囝仔生）瑤芳之子 其他：天香樓保鑣、眾妓女、眾恩客、眾衙役、眾官兵等 第一場 時間：夜 場景：天香樓 角色：瑤芳、文德、宣武、老鴇、蔡班主、眾妓女、恩客甲乙 （舞台上蕭瑟景象，紅燈籠躺在地上，精雕的窗戶結滿蛛網） 幕後：〖唱〗 纏頭金，金鳳釵、紅粉面， 鴛鴦枕，枕前不覺春意近。 （宣武循歌聲，上） 宣武：那是什麼聲音？酒壺佮（kap，和）酒杯，玉環佩與金步搖，還有婉轉的歌聲── 我，回來了！ 〖唱〗 滿身風霜鬢毛亂， 漂浪江湖舊地還， 幾度寒暑人流轉， 不見當年春風暖。 人呢？怎麼一個人也沒有？我熟識的人、我愛的人，怹攏去佗位了？ 呵，我真憨戇，十五年過去，遮早就不是過去的天香樓。 那當時，繁華美麗，歌聲輕飄，若像人間仙境啊！ （舞台上轉為繁華景象，燈火通明，輕紗掩映） （眾妓女歌舞，上） （宣武像是存在另一個時空，遊走旁觀，偶爾穿入人群，也無人發現他） 眾女：〖唱〗 纏頭金，金鳳釵、紅粉面， 鴛鴦枕，枕前不覺春意近。 （老鴇上） （蔡班主、眾恩客跟上） 老鴇：來來來！ 今宵酒，今宵有酒今宵盡， 君莫驚，莫驚多情累美人。 （恩客甲、乙對眼前一切感到驚奇興奮） （蔡班主與老鴇示意，老鴇回禮） 老鴇：歡迎！歡迎！兩位少年兄，是外地來的吧？ 客甲：媽媽真是好目色。 班主：恁敢（kánn）有聽過人講「揚州美景多妖嬌、溫柔就在天香樓」── 客乙：老前輩講得好啊！ 班主：不只這樣，恁這少年輩毋捌看過，三十年前，此地政通人和，風調雨順，出門就會踏著黃金啊！ 老鴇：蔡班主，你是老江湖了，敢不知，世道亂糟糟，人就愛看戲聽歌找粉味，咱花花世界才會精彩嘛！來來來，我敬恁一杯！請各位好好享受。 客甲乙：多謝媽媽！ 班主：媽媽，上精彩的哪會猶也（iā）未來？ 老鴇：免著急，呷緊會弄破碗，該來的總是會來嘛。 客乙：什麼是上精彩的？ 班主：當然是天香樓的頭牌歌妓──、金瑤芳！