香港是漫畫的先鋒,也是原創作品的重要產地.在那里,除了佔據\〃主流\〃市場的漫畫,還有一班獨立漫畫人在默默耕耘,展示出可喜的創作活動.他們如何走上獨立創作的道路?如何發表自己第一部作品?他們的動力來自何處?本書編者以時間為線索,走訪香港從80年代至今的老、中、青三代27位獨立漫畫人——榮念曾、曾子、一本、馬龍、杜琛、阿平、草日、歐陽應霽、利志達、麥家碧、何家超、黎達達榮、劉莉莉、何家輝、林祥（火昆）、國志鳴、二犬十一咪、John Ho、楊學德、智海、小克、阿高、大泥、阿興、梁以平、江康泉、Stella So，由漫畫家自述創作歷程和發表經驗，並附有每個人的創作年表和推薦書目，讓讀者分享創作人的苦樂，也反映出香港出版業生態及傳媒的發展狀況，對內地創作人以及方興未艾的動漫產業有著可貴的借鑒和啟示意義。

序 人生路 出版說明 1 榮念曾 戳破語言的氣泡 戳破氣泡的文化 2 尊子 想用漫畫介入社會 3 一木 中一退學，直接走入社會 4 馬龍 政治漫畫並不客觀 5 杜琛 創作平常心 6 阿平 捧腹一笑已經是一種價值 7 草日 還是專心畫畫最好 8 歐陽應霽 不想放棄漫畫，所以把它擱在一旁 9 利志達 我很認真，可是世界原來不認真 10 麥家碧 只有不停重復地畫，我才感到幸福 11 何家超 漫畫篇幅雖短，卻一針見血 12 黎達達榮 主流漫畫守門員 13 劉莉莉 原沒有想到什麼是“女性漫畫家” 14 何家輝 悠閑走我路 15 林祥� 當“獨立”進入“主流” 16 國志鳴 慢慢沉澱不用急 17 二犬十一咪 到時你算是什麼？ 18 John Ho 漫畫的寧靜狀態 19 楊學德 就是畫不出英雄和美女 20 智海 風格作為立場 21 小克 貪婪創作而保持誠實 22 阿高 畫出小市民的活力 23 大泥 漫畫填補自我，大泥一塊更完整 24 阿興 平面拉厚變立體 25 梁以平 為漫畫加個“輕”字 26 江康泉 漫畫是一串影像的排列 27 Stella So 從舊居被拆開始 東拼西湊VS完整有序

像書寫的人在稿紙上爬格子，漫畫也是一門爬格子的藝術，不同的是漫畫家還需要親自繪畫格子，大大小小的。這個電腦化的年頭，在稿紙上寫字的人越來越少，漫畫家仍舊動著筆桿，顯得特別賣力，這份勞苦或者就體現在這部集子的洋洋圖海字海里。 獨立漫畫一般是指“個體戶”式的漫畫創作，由漫畫家本人獨力擔當故事編寫及繪畫的步驟，並不主張分工繪制，有時甚至兼顧出版制作和發行宣傳的工作。相比市面上廣泛流通的武打漫畫或日本漫畫，獨立漫畫更講求創作者個人關注的題材，及個人化的美學實踐，自成系統。 漫畫的定義有許多，從古遠的洞穴壁畫圖騰，到新世代手機下載圖像，都有漫畫元素在其中。然而取其最普遍的傳播方式，漫畫是一種系于紙張上的平面創作。因此本書所談及的獨立漫畫家，除了以漫畫單行本形式發表作品外，也包括一批曾經或仍然定期在報章、雜志媒介發表作品的漫畫家。借著大眾傳播媒介的力量，他們的作品對公眾發揮了一定的影響力。由漫畫家自述創作歷程和發表經驗，不但讓讀者一同分享創作者的苦樂，對漫畫這一創作媒介有更深刻的認識，而且亦從側面反映出本地出版業生態及傳播媒介的發展狀況，這些都對本土藝術發展和創意工業發展有著前瞻性的啟示。 前輩漫畫家鄭家鎮先生，于1992年出版了可說是首部有關本地漫畫發展的著作《香港漫畫春秋》(香港三聯書店出版)，書末涵蓋範圍以《牛仔》漫畫作者王司馬先生作結。《路漫漫——香港獨立漫畫25年》正以王司馬先生其後出道的漫畫家作起始，涉獵近二十五年來活躍于創作發表的獨立漫畫家。然而種種原因，多年來有好些在獨立漫畫領域貢獻良多的漫畫家，基于時間、人力及資源、出版理念的不同等限制，仍未能收于本書之中——例如籌辦《退地》漫畫雜志的李念慈先生及黃志輝先生，同時投身廣告設計界的朱祖兒先生，以天白為筆名的樂評人馮禮慈先生，在純藝術、電影、文學及漫畫領域均有一定成就的黃仁逵先生，活躍舞台制作但身在外地的阿吉先生(又稱Mr．Clement)，在新興的鐵路報章嶄露頭角的梁進先生，乃至一眾積極于“同人志”創作的年輕人等等等等——唯願日後研究者能溯源補述。 《路漫漫》主要著述及梳理香港獨立漫畫界的發展，當中亦涵蓋幾位對此領域貢獻不淺的政治漫畫家尊子先生、馬龍先生及一木先生。雖然尊子先生的作品圖像未能納入本書之中，然而目前所見的出版內容，乃是各方誠懇磋商下達成的最大共識，這正好體現了香港在全球華人社會下獨一無二的、生生不息的社會活力。 香港藝術中心2006年3月起展開的“漫畫工地”(www．comixhomebase．com．hk)計劃，是本地漫畫界的盛事，間接幫助本書的出版及推廣，謹此向香港藝術中心同人致謝。衷心感謝香港三聯書店策劃編輯李安小姐及責任編輯胡卿旋小姐，簡體字版編輯、北京三聯書店張琳、楊樂小姐，以及多位制作人員多個月來付出的心血和辛勞，還要感謝所有參與的漫畫家的耐心協助，本書才能順利出版。