【台灣人的繪本有聲詩集】　　中時自由聯合 三大報的經典台語詩
　　《夭壽靜的春天》都是通過三大報副刊的挑剔嚴選，採「非常詩集」的規格製作，故意只蒐錄十九首詩作，而非「大碗滿墘」的九十首，是想打破傳統詩集的刻板映象，以插畫搭配有聲朗讀，回應「輕閱讀」的潮流，讓您在easy芬圍下，親近台灣新文學。
　　■本書以教育部國推會台語文建議用字為主　　■本書標音方式採用新式台灣羅馬字音標　　■本書聲調標示方式參照TLPA系統
作者簡介
林沈默
　　本名林承謨，文化大學企管系畢業、台灣師範大學台文所肄業。一九五九年生於雲林斗六西瓜寮農村，定居台中大里，歷任中國時報周刊編輯主任、編採副主任，及國家台灣文學營、救國團文藝營、省教育廳編輯研習營、公民大學等講師，現任職於新聞界，業餘主持蕃薯糖文化工作室，推廣母語教學。
　　林沈默自一九七三年起投入文學創作領域，嘉義中學時代曾與文友創《八掌溪》詩刊，大學時代與路寒袖等詩人合辦《漢廣詩刊》，晚近加盟《台文戰線》等詩社，三十餘年來創作不斷，作品以詩、中篇小說、短篇小說、童詩童話為主，台、華語作品入選小學教科書及文學大系、年度詩選，曾獲台灣文藝、吳濁流小說獎、中華文學敘述詩獎、全國優秀青年詩人獎。重要著作有：《白烏鴉》、《火山年代》、《紅塵野渡》、《林沈默台語詩選》、《沈默之聲──林沈默台語詩集》、《夭壽靜的春天──臺詩十九首》及小說《霞落大地》等。《霞落大地》並被拍成影集，在公視播映。
　　十多年前，為開發多元雙語教材，以現代作家身分，率先投入母語新台灣童謠創作行列，獨創「台灣囡仔詩」，並走遍台灣309鄉鎮市，寫就台語三字經「唸故鄉──台灣地方唸謠（全四冊）」，風格詼諧創新，突破傳統窠臼，曾獲報刊、電台、電視台等轉載推廣，被媒體記者、書評家譽為「台語文學的新高山」。該系列已經完稿，尚未付梓。
繪者簡介
林沁儀
　　金牛座，一九八九年生於台北，國立台南藝術大學材質設計系畢業，曾拜台中畫家王鼎、朱意萍為師，習畫十餘年，擅長水彩、刺繡藝術、影像創作，刺繡創作曾參展「南視角特展」，獲廠商青睞。酷愛閱讀、攝影、音樂、電影，崇拜古巴左派革命家──切．格瓦拉（Che Guevara），大學時期曾以機車環島旅行二次。本書圖畫為其「色的界──現代詩插畫展」專題創作系列。

自序1.春日雨後2.戀3.細葉欖仁4.看茶5.赤崁秋月6.竹雞啼春7.哭電視8.五十照鏡9.青年公園10.路過馬場町11.今仔日，關機！12.和美之秋13.圍城14.你有一通未接電話15.我詩予你看16.有一隻良知17.烏微仔18.日新公園19.夭壽靜的春天

序
台風、台語、台灣文學∕林沈默
　　我生性內向，自幼寡言。及長，追星弄月、愁賦新詞，亦復如是，「沈默」一以貫之。
　　雖然主編過幾個詩刊，寫作了三十多年，我鮮少出現在熱鬧的文學活動場子，是個獨來獨往的怪咖。另一方面，我是標準的本土主義信徒，但卻天生反骨，不喜歡體制，不黨不群，不隨波逐流，政治也從不選邊站，一生奉行「文學家做為永遠反對者」的監督志業，因此，提起春秋詩筆，六親不認，國民黨也罵、民進黨也批。我的創作心態，彷彿永遠在野，永遠都在護守七、八○年代那口「黨外」的正義老香爐。
　　2005年春天，我因為不滿政客立場搖擺，公然背叛選民承諾、糟蹋本土價值，突然打破沈默，一聲霹靂，祭出「詩的憤怒籐條」，在《自由時報》開闢「沈默之聲」專欄，修理、鞭笞墮落的政府當權者。我以母語發聲，結合詩歌與台文的特殊形式，針砭時事、月旦人物，獲得無數回響，讚聲連連。「沈默之聲」連載近兩年，現代詩＋時事＋台文＋唸謠等四元素共冶一爐，進行系列的文學越界與書寫，既顛覆了政治威權幽靈、社會魑魅魍魎，也衝破了「現代詩不能開專欄、連載」的文壇鐵律。「沈默之聲」專欄結束後，由林文欽社長主持的前衛出版社，以有聲書的形式，結集付梓。
　　2008年三月，政黨再度輪替，民進黨丟了江山，本土派也頓失靠山，台文界的漢字∕漢羅∕全羅等三大山頭，出現嚴重的用字、標音矛盾，暗中較勁，三頭馬車彷彿三條平行線，彼此「田無溝、水無流」，資源整合陷入泥淖。台文界內耗空轉，讓本土文化界、教育界無所適從，台語汙名化也接踵而至，連帶使得媒介發表平台產生了侷限性，台語文學變成關門喊爽的運動。台語創作的文本發表，頻頻吃媒體的閉門羹，地盤與發言權雙雙失落，無法建立文學地位，台灣社會看衰，台語文學被邊緣化、危機四伏。在此低氣壓的氛圍下，自2009年起，我毅然奮起，擬定新一波的「台語詩」寫作與發表計畫，矢志要把「台語詩」推上一個文學的高度，要讓台灣人重新來瞻仰、認識、喜歡它－－雖然，我自知個人力量微淺，但仍然大膽去嘗試。
　　台語文學，顧名思義，不是以「台語文」的政治正確符碼為最關鍵，而仍以扎扎實實的文學功夫、內涵來取勝。台語若要建立主體核心的獨特文學脈絡，擺脫次文學∕邊陲鄉土文學，或祛除「中原文化的花瓶」或「漢文化的細姨」的標籤，就必須有足夠的成功的文本來支撐，而這些文本，在雞兔同籠的現階段，就必須以特異的文學底蘊與創意架構（並非只是台語文）的能量，做為武裝的條件，與其他華文（普通話）的作品，進行面對面的肉搏戰，在媒體平台的自由市場競爭、對決、搶灘。
　　經過三年翻土、耕耘，我的台文推展之夢，獲得了初步的實現。
　　現下，擺在讀者眼前的《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》台語繪本詩，皆是投稿於《中國時報》、《自由時報》、《聯合報》等三大報副刊的台語詩作選粹，而其中〈赤崁秋月〉、〈圍城〉、〈路過馬場町〉、〈夭壽靜的春天〉四首詩，更以「台語詩」的身分，罕見地獲《台灣詩選（二魚版）》、《台灣現代詩選（春暉版）》編者青睞，連續二年（2010年及2011年），如黑馬般地闖入放眼盡是華語詩人的「年度詩選」行列。這樣的遭遇，看似僥倖、突兀，但也可權充流汗播種台語文學田園，流淚收割的小小儀式。
　　我自文藝青年時期，即喜讀古中國的《古詩十九首》，嚮往此系列詩所鋪展、散發的文學情境，對文本亦能吟詠再三、琅琅上口，部分動人內容，如《青青河畔草》、《行行重行行》、《庭中有奇樹》等情節、佳句，至今都能默念，忘也忘不了。《古詩十九首》作者皆為無名氏，其最動人處，在於從民間取材，切入社會價值與思維，以庶民平白的語言，書寫庶民平淡的生活，深刻地展現中國東漢末期的民情風土。誠如張仲衡（1909-2006）教授對它的評敘：「寫一般人的境遇以及各種感受，用平鋪直敘之筆，情深而不誇飾，但能於靜中見動，淡中見濃，家常中見永恆。」可見，其詩韻魅力、渲染力與親和力，多麼地深厚。
　　與《古詩十九首》呈現的境界相類，拙著《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》繪本書，內容也是多元篩洗，詩風淡雅，詩趣瀟灑，書寫對象也是土地、生活與庶民的點點滴滴，不同的是，它渾身土味，「台風」陣陣吹，多了個現代國族想像的旌旗飄揚罷了。這十九首台語詩，記錄的是後現代台灣民間社會的現實境遇，有抒情、有寫實，題材囊括：春閨怨、銀髮戀、少年傷情、生命哲學、媒體亂象、國族困境、歷史傷痕、母土夢迴、女工悲歌、童年憶往、生態浩劫、詩觀辯證…等議題面向的敘述、滲透，展現台語詩與文化、土地、人民對話的種種可能。
　　《夭壽靜的春天－－臺詩十九首》這本繪本詩冊，故意只蒐錄十九首詩作，而不是傳統「大碗滿墘」的八、九十首作品，其設計的動機，除了師法東漢《古詩十九首》的格式之外，另一個用心，則是想透過簡單、少量的台語漢字文本，再輔以圖片插畫、有聲朗讀的多元動態呈現，來回應現階段「輕閱讀」的文化趨勢，這對於視台語文學為畏途的一般讀者，也許是個更有趣、更easy的選項。
　　總之，這十九首詩，都是通過作者、三大報副刊主編的重重挑剔、檢驗，篇篇精挑細選，採「非常詩集」的設計規格，目的是想打破對傳統台語詩集的刻板印象，吸引人在最短時間、最輕鬆的氛圍下，走進台語文學的新世界。無論如何，這十九首台語詩，只要您喜歡、記得了其中一首，作者的心血就沒白費了。