榮獲日本亞馬遜網站4.5顆星評鑑
日本Suntory文化財團海外出版援助

　　藤森照信花費二十幾年的時間，由幕府末期、明治初期的西洋館到昭和初期的現代主義，持續調查研究，完成這本超越以往日本建築的歷史寫作，以世界建築史宏觀的角度，說明近代日本建築與世界建築廣域連動的關係，以及西方建築文明在日本內化的歷史過程。

　　建築不再是冷冰冰的鋼筋水泥混合物，因著西方文化的到來，開始與當地文化產生衝突與對話，歐洲各殖民地也形成殖民建築文化，而這股風吹到日本，豐富了日本建築的元素。

　　本書從殖民樣式、「擬洋式」建築、「帝冠式」建築、布雜新古典主義，一直到都市更新……等，以時間為軸線作詳細介紹，搭配照片及示意圖，清楚明瞭。閱讀本書，處處皆有令人耳目一新的感覺，許多觀點對於研究同時期台灣建築與都市歷史的學者，應具有啟發思考的作用。

作者簡介

藤森照信

　　一九四六年誕生於日本長野縣。他不僅是專攻近代建築史、生產技術史的學者，也是位建築家。他喜愛將木、土、石、植物等自然元素放入建築之中，給人質樸淡雅的感覺。提出內向空間、自然素材論、現場論等建築理論，並在其作品中不斷實踐，成為獨樹一幟的日本現代建築家。著有《明治の東京計劃》（岩波書店）、《建築偵探の冒險‧東京篇》（筑摩書房）等。並有眾多建築作品，如神長官守矢史料館、蒲公英之家、韭菜之家─赤瀨川原平邸、一棵松之家、濱松市秋野不矩美術館、熊本縣立農業大學學生宿舍、赤瀨川家之墓、茶花城、不東庵工房等。

譯者簡介

黃俊銘

　　日本東京大學工學博士、國立成功大學建築研究所碩士畢業，現為中原大學建築所專任副教授。著有《新竹市日治時期建築文化資產調查研究》、《總督府物語-台灣總督府暨官邸的故事》、《台北賓館之風華再現》等。

第一章　繞著地球向東轉來到日本∣陽台殖民地樣式建築    
一、附著陽台的西洋館　    
二、在日本的開花　

第二章　繞著地球向西轉來到日本∣雨淋板殖民樣式與木骨石造    
一、釘木板的白色西洋館　    
二、北海道開拓與美國　    
三、另一個向西走的殖民樣式　

第三章　冒險技術者的西洋館∣洋式工場    
一、日本的產業革命與建築　    
二、沃特斯傳　

第四章　匠師們的西洋館∣擬洋風之一    
一、木骨石造系擬洋風的誕生　    
二、灰泥系擬洋風的盛行　

第五章　文明開化的花朵∣擬洋風之二    
一、雨淋板系擬洋風的出現　    
二、文明開化建築論　

第六章　御聘建築家之活躍∣歷史主義之導入    
一、最初的正統主義　    
二、孔德教授訪日　    
三、安德與布克曼的介入　

第七章　日本人建築家之誕生—歷史主義的學習    
一、何謂歷史主義　    
二、英國派　    
三、德國派　    
四、法國派　    
五、國家與建築　

第八章　從明治到大正—自我覺醒世代之表現    
一、對於理論的覺醒　    
二、與傳統的抗爭　    
三、新藝術運動　    
四、發現實用的大陸美洲　

第九章　新世紀的歷史建築—美國派的興盛    
一、美國派的興盛　    
二、歐洲派的復興與歷史主義的顛峰　    
三、新感覺派

第十章　社會政策派—都市和社會之問題    
一、耐震構造和防火　    
二、震災復興計畫　    
三、住宅問題　

第十一章　現代設計—由表現派開始的    
一、何謂現代設計　    
二、日本現代設計的起點　    
三、巴洛克裝飾社和後期表現派　

第十二章　初期的現代主義∣包浩斯派與柯比意派    
一、風格派及包浩斯派的由來　    
二、反主流的柯比意派　    
三、戰爭與建築

後記
譯後語
名詞對照

序

　　兒童時代我就喜歡工作或建造行為之類的遊戲，現在還是喜歡，為了將來能成為有名的現場監造人而進入了東北大學的建築學科。然而此志願到了二十歲前後化為虛無，而更想研究歷史，幸好當時的建築學科有建築史這個領域，就往此方向前進，大學唸到第六年的時候，撰寫了小論文《山添喜三郎傳》。三添喜三郎是在明治六年維也納萬國博覽會的時候，最早由政府派遣到海外的大木匠師，回國以後成為宮城縣技師。由文獻記錄，到墓地現場的調查，又由墓地找到遺族，去到他出生的漁村訪談耆老的記憶，藉由這樣的作業而了解歷史有趣的地方。
　　
　　拿著這本小論文，拜訪東京大學生產技術研究所的村松貞次郎老師，進入研究所接受老師的教導，爾後二十幾年之間，由幕府末期、明治初期的西洋館到昭和初期的現代主義，持續地調查研究日本近代建築。這期間，在建築偵探或路上觀察方面因為很有趣而消耗了不少精力，樂趣與歷史研究之間的對立並未帶來苦楚，反而兩方面都不斷擴大，後來發現決定研究歷史當初的晦暗氣氛也不知不覺的蒸發了。
　　
　　剛開始學習建築史的時候，閱讀了這個領域的學生皆知的太田博太郎的著作《日本建築史序說》，感銘身受。然而這本書只談到江戶時代，並未提及明治以後之事。心中雖未想說「太好了」，但開始思考那麼我來寫日本近代建築史序說好了，同時也想脫離太田老師的歷史敘述中那種像運動選手一般的明快主義，或是近代主義的客觀性，而想撰寫更主觀且混入臆測樂趣的歷史。
　　
　　撰寫通史必須知曉一貫的事實關係，當我瀏覽明治以後建築相關的雜誌與書籍，拜見有名建築家的遺族收藏的資料，走訪現存的建築，這樣做一點休息一下的結果，已到了四十後半的年紀了，情急之下在三年前的暑假開始撰寫本書，好不容易才完成。

　　既然是通史，參考了許多的論文與著作，在本文中無法一一陳明，在此列舉這些研究成果的學者姓名，聊表感謝之意。
　　
　　戰前已著手此領域的是堀越三郎。戰後刻畫出可稱為第一次近代建築研究時代的世代有恩師村松貞次郎、稻垣榮三、?田泉、遠藤明久、?本勝比古、山口廣、近江榮、谷川正己、?戶實、小野木重勝、桐敷真次郎、草野和夫、山口光臣、林野全孝、川添登、菊地重郎、石田賴房、石田繁之介諸位老師。與我十分親近如同兄長一樣的研究者有伊藤三千雄、前野堯、佐佐木宏、越野武、長谷川堯、福田晴虔諸位老師。同時期的研究者、與我一起走過研究之路的有堀勇良、鈴木博之、河東義之、清水慶一、竺覺曉、初田亨、角幸博、石田潤一郎、山形政昭、藤岡洋保、木村壽夫、渡邊俊一、御廚貴、土田充義、三枝進、畔柳武司、瀨口哲夫、松葉一清、松波秀子、稻葉信子、大川三雄、藤谷陽悅、內田青藏、越澤明、柴田正己、植松光宏、高?猛、吉田鋼市、井上章一、揚村固、高橋喜重郎堀內正昭、中川理、足立裕司、中森勉、澤田清、中川幸治、馬克．布魯提耶、狩野勝重、崔康勳，此外還有藤原惠洋、水野信太郎、西澤泰彥、泉田英雄、村松伸、青木信夫、井上真美、丸山雅子、時野谷茂、中川宇妻、西山宗雄諸氏。其他仍有許多人的研究成果為本書的血肉。同時近二十年來一起走訪各地的攝影家增田彰久氏提供了多數的照片，使本書更容易閱讀了解。
　　
　　四年前岩波書店的川上隆志氏來訪時所委託希望的是建築或都市的閱讀品味方面相關的內容，但很爽快地就答應我改為通史這種較為堅硬的東西，使得本書得以見世。而對於閱讀我一向不治潦草的文字、協助校正的各位關係人在此文末表達謝意。

　　而在完成本書之後，希望自幼比起寫文章而言更喜歡實際做東西的我，能拓展更多那樣的工作。

第一章   繞著地球向東轉來到日本－陽台殖民地樣式建築－一.附著陽台的西洋館在亞洲古老的西洋館附著陽台（Veranda）。在熊本作為宣教士住宅的詹姆士邸（James House）【圖1-1】是在日本明治維新之後四年所建，在東京西鄉山所建的薩摩藩出身的海軍大將西鄉從道的住宅是明治10年代的建築，創立同志社大學的新島襄的小型住宅是在明治11年建在京都御所一旁。陽台這個有親和力而又眾所周知的語彙，主要是附屬在住宅上，但事實上比所想像的範圍還大，無論是在信州佐久的中?學校（M8．【圖4-9】），在甲州的東山梨郡役所（M18）都建有陽台，在岡山縣和氣町的不受不施派的法泉寺（M11．【圖1-2】），由六根柱子所支撐的百十餘年前的陽台，如今在蓮花田中依然健在。說來，陽台在日本列島的關東以西較多，但由北海道的旭川到鹿兒島廣泛的分佈在全國。（以下以M代表明治，T代表大正，Ｓ代表昭和）附有陽台的西洋館的形狀任何人都容易辨識。沒有牆壁或高塔突出，上面蓋著廡殿四坡的大屋頂，下面建築物的本體收納成正方形或長方形。設計上單調不使用彩色或任何裝飾，它的表情只有集中在陽台上面。站在這種建築物前面，視野所見只有寬廣的陽台，不會留下其他的印象。陽台的作法非常簡單，只要在屋簷前立柱支撐，使用其下的空間，所以並非不像日本民家的「緣側」，但是寬度不同。陽台非常寬廣，有時不只是在南面，連東西側甚至北側都?繞著陽台。調查一下三面或四面有陽台的建築，陽台的面積比在大阪的泉布觀（M4．【圖3-7】）占五分之二，鹿兒島紡績所技師館（慶應元年或2年．【圖1-3】）占三分之一。這個與室內空間匹敵的半戶外空間收納在一個屋簷底下，與一般建築不同的性格隱藏在此。